Афиша выставки Бесконечное эхо ракушки в Москве

Фонд Ruarts в рамках грантовой программы представляет многочастный проект мультимедийной художницы Дианы Капизовой «Бесконечное эхо ракушки». В рамках выставки будут представлены две новые видео работы и созданная специально для проекта керамика.

«Бесконечное эхо ракушки» – инсценировка всего и сразу, но это не лишает работу предельной наивной трогательности, когда путешественник или юный мист заблудился и потерял всякую ориентацию в пространстве и времени. Семь магических порталов создают драматический нарративный контекст, построенный на коммуникации персонажей через музыку, пение, диалоги и структурную визуальную проработку мизансцен. Рай потерянный и заново обретенный завершается перерождением героини в русалочку и становится понятно, что все только начинается, открываются удивительные перспективы нового путешествия под названием «Каникулы любви». 

Мотив полета и релокация между мирами посредством тоннеля, трубы, колодца довольно типичен как для мифов, так и для сказок. Но тут возможность летать присутствует в несколько другом качестве, скорее как замаскированная игра с пространством, где выход мало чем отличается от входа. Психологическое и физиологическое переживание состояния парения, полета, невесомости напрямую связаны с понятием счастья и концепцией любви, что и стало кульминацией в работе «Бесконечное эхо ракушки».

По присутствию характерных для среды знаковых элементов становится ясно, что путешествие происходит где-то очень глубоко в подводном мире и начинается на границе бессознательного и сновидения, о чем сообщается в первой сцене. На каждой остановке по маршруту установлен магический портал, некий блокпост, а художница в образах героинь, находясь рядом, внутри или возле него, с помощью поэтического «заклинания», метафорически информирует о том, где мы оказались и что нам предстоит. В целом работа воспроизводит определенные ритуальные схемы и сильнее всего они напоминают обряды инициации, отсылающие к психологическому архетипу смерти и нового рождения.

Художница Диана Капизова дарит зрителю максимальный простор для интерпретации, что соотносит ее с новым поколением авторов, настроенных крайне миролюбиво и сепарировавшихся от традиционных художественно-критических канонов. «Бесконечное эхо ракушки» можно трактовать и как миф о вечном возвращении, и как воспроизведение архетипического порядка инициации, и как платоновский миф о пещере и преодолении своей телесной ограниченности, где желание порождает образы, а образы порождают желание, и как томление пророка Ионы, которого «объяли воды до души моей, бездна заключила меня; морскою травою обвита была голова моя». Кто-то может соотнести происходящее с перинатальными матрицами Станислава Грофа, а кто-то с мифом рождения из пены Венеры и передачей людям ценнейшего дара любви, кто-то, может быть, вспомнит Михаила Кузмина и его поэтические образы «Высокий холм стоит в конце дороги. // Его достигнув, всякий обернется // И на пройденный путь, что в поле вьется, // Глядит, исполненный немой тревоги». Кому-то маршрут может показаться ретроспекцией блаженства внутриутробной жизни или ролевой моделью нарциссизма в психоанализе.

«Бесконечное эхо ракушки» – это предпринятая художницей экспедиция в фантастические миры. Структура иной реальности смонтирована из сказочных сцен, последовательно сменяющих друг друга событий, которые в итоге завершаются воздушным перемещением героини в потусторонний мир.                                                                                                                   

Светлана Тейлор