Профессия - хореограф: Два подхода, две истории

 

Интригу никто специально не придумывал. Просто так совпало, что ежегодная «Мастерская новой хореографии», которую ввел в Большом театре художественный руководитель балета Алексей Ратманский, по времени совпала с гала-концертом, на котором РАТИ (он же ГИТИС, главный в стране театральный вуз) празднует громкую дату - 60-летие высшего хореографического образования в России. Официальный юбилей выглядит солидно, но неспроста ему посвящен гала-концерт, на котором будет немного новой хореографии и много старой - даже юбиляры догадываются, что с высшим хореографическим образованием у нас беда. Хорошим педагогом становится не тот, кто отучился в вузе, а тот, кому доверяли командовать в балетном классе с детства. С хореографами еще очевиднее - даже диплом с отличием не гарантирует профессионализм, не говоря уже о таланте. Вуз гордится шестью сотнями выпускников. Только где они, великие балетмейстеры с дипломом? 

Альтернатива существует, но: а) культивируют ее в Москве всего третий год; б) происходит это только в Большом театре; в) этот опыт тоже не гарантирует результат, хотя повышает вероятность и выглядит разумнее. 

 

Два года назад в «Мастерской новой хореографии» блеснул знаток архивов Юрий Бурлака, и ныне он вместе с Алексеем Ратманским готовит в Большом премьеру старинного «Корсара». В прошлом году «Мастерская» вывела к зрителям самурайскую фантазию виртуозного солиста Морихиро Иваты и умилила русским плясом Анны Балуковой. На этот раз сюрприз готовит «наш человек» из Гамбургского балета Иван Урбан. У них в Гамбурге пробовать силы в постановке - нормальная практика всякого пытливого танцовщика. Только так и будет понятно, способен он ставить танцы или не очень. И дипломом тут не прикроешься.

 

24, 25 ноября. «Мастерская новой хореографии». Большой театр, большой репетиционный зал. Вход по пропускам