И все же впечатлительный зритель, уже знакомый с "Норд-Остом", "Юноной" или даже с "Дракулой", слышавший о падающих на публику люстрах в "Призраке Оперы" и разнообразии кошачьих гримов в "Cats", будет жестоко разочарован. Спектакль безжалостно портит порочная западная практика продажи музыки вместе с режиссурой: мюзиклы во всем мире идут в однообразных декорациях и мизансценах. В "Соборе" режиссура, поселившаяся, как паразит, на теле музыки, не просто не дотягивает до ее высокого уровня, но и решительно портит впечатление. Уж не потому ли мюзикл просуществовал на западной сцене всего четыре года - не в пример операм-долгожителям Уэббера?!
Мнимо оригинальный концертный стиль исполнения на самом деле только прикрывает кромешное отсутствие зрелищности. Здесь нет ни спецэффектов, ни перемен декораций, ни буйства света, актеры почти не взаимодействуют друг с другом и ограничены в движениях. Недостаток действия иногда замещают танцоры кордебалета - местами интересные, но чаще сводящие иллюстративные танцы к акробатическому рок-н-роллу.
Показательна мизансцена к музыкальному диалогу "Belle", вошедшему в жесткую радиоротацию. Трое мужчин здесь однообразно признаются Эсмеральде в любви. Цыганка лежит на авансцене, и к ней медленно, но верно приближаются: из левого угла Квазимодо, как шахматный слон, строго вышагивая по диагонали; из правого угла не менее слоноподобно выползает Феб; по центру неумолимо, как прямоходящая ладья, ковыляет Фролло.
Подводя итоги, выставим музыке пять звезд, режиссуре – одну.
P.S. Не покупайте билеты в последние ряды амфитеатра, куда определила журналиста "ВД" пресс-служба. В лучшем случае вы увидите нижнюю треть сцены, в худшем – ноги без головы.
Статья:
Красавица и чудовище: вечный миф имеет продолжение
