Призраки Гойи

«Призраки Гойи» – фильм живого классика Милоша Формана, рассказывающий о величайшем испанском художнике Франсиско Гойе и его музе Инес Бильбатуа.

Найдется, как минимум, три причины, по которым пропускать «Призраков Гойи» зрителю с запросами не рекомендуется. Во-первых, над фильмом с Форманом работал Сол Зенц, продюсировавший в свое время шедевры «Пролетая над гнездом кукушки» и «Амадей». Во-вторых, звездный кастинг – Стеллан Скарсгард, Натали Портман и Хавьер Бардем. В-третьих, невероятная визуальная выразительность.

Фильм переносит нас в Мадрид 1792 года. Франсиско Гойя к тому времени уже завоевал европейское признание. В родной Испании он удостоился чести стать придворным художником, и даже инквизиция не решалась его трогать, хотя гравюры Гойи у многих святош вызывали ярость. Но как бы ни был аполитичен художник, для которого главным и единственным в жизни всегда оставалась живопись, ему все-таки пришлось столкнуться с суровой действительностью: инквизиция схватила его музу – юную Инес Бильбатуа. Ее отец обращается к Гойе с просьбой о помощи – художник только что закончил портрет благоволившего ему отца Лоренцо, одного из высокопоставленных инквизиторов. Но даже тот не может освободить девушку, под пытками признавшуюся в том, что она тайно исповедует иудаизм. Инес выходит на свободу лишь 15 лет спустя, когда в Испанию вторгаются войска Наполеона, но на этом история музы Гойи не заканчивается...

Форман пригласил на роль Гойи шведа Скарсгарда. Это замечательный актер, но со своей нордической внешностью он даже близко не похож на испанца. Впрочем, на поверку оказалось, что фильм, в общем, не о Гойе. Знаменитый художник присутствует в картине как некое историческое лицо, придающее достоверность событиям, которые напоминают романы Гюго и Дюма. Фильм невероятно красив – величественные интерьеры, богатые костюмы, масштабные сцены с сотнями статистов. И вместе с тем ужасающие пытки, тюрьма, психушка, бедствия войны. Режиссер доказывает, что по-прежнему умеет работать с большими формами, но того потрясения, которое оставляли после себя его прежние картины, уже нет. Добротная работа и только. Увы, среди киноклассиков сегодня это становится тенденцией. Форман не первый и не последний. Уходящая натура.

Александр Фолин