От худшего к лучшему: рейтинг всех фильмов Паоло Соррентино
17 июня 2020
Последствия любви
Le conseguenze dell'amore
Премьера в России: 24 июля 2010
Мировая премьера: 13 мая 2004
Криминальная драма о нелегкой судьбе человека, задолжавшего мафии.
Бизнес-консультант Титта ди Джироламо вложил огромные деньги, принадлежащие мафии, в покупку танкера. Но сделка сорвалась, и деньги пропали. Мафия не тронула его, но отныне он должен работать на них.
Титта живет в швейцарском отеле. Время от времени курьер доставляет ему чемодан с крупной суммой денег. Задача Титта — переправить эти деньги в банк. Восемь лет он живет между отелем и банком, но однажды, в день получения очередной «посылки», он обнаруживает в своем номере киллеров...
Отзывы о «Последствия любви»
Макс Ломаев
22 апреля 2019, 06:50
«Последствия любви» Паоло Соррентино: эталон визуального повествования
Пустынный отель в Швейцарии. Непреодолимая вязкость времени, полная отрешенность в глазах вечно курящего Тони Сервилло. Внешняя эстетика и сдержанность атмосферы не внушают спокойствия; подобно больничной стерильности, чистота намекает на наличие дефекта и невозможность укрыться от него. Редкий побег в героиновом трипе от диктата пространства (по средам, в 10 утра, уже 24 года подряд) и неминуемое пробуждение. Нет, не в кошмаре: время не угрожает, не бьёт, оно день за днем высасывает героя, единственной стратегией для которого стало смиренное принятие.
Взяв за основу довольно простую (хоть и покрытую завесой тайны, полностью спадающей лишь под конец фильма) историю, Паоло Соррентино снял уникальную картину. В первую очередь – уникальную в своей кропотливой работе с символами, в том, как через детали, ракурсы и движение камеры мы погружаемся в состояние Титты ди Джироламо, роль которого исполнил Тони Сервилло. Оператор Лука Бигацци, снявший почти все фильмы Паоло, смог педантично точно выстроить визуальное повествование, в своей выразительности приравняв камеру к игре актеров и декорациям. Для меня «Последствия любви» рифмуются с «8 ½» Феллини (как, впрочем, имеется много общего и в режиссерском стиле двух итальянских творцов). Но если в «8 ½» окружающая действительность создает контрапункт с внутренним состоянием актера, которое раскрывается через отвлеченные образы, то в «последствиях» внешнее является продолжением внутреннего, отражая (или формируя) его, как бы лишая героя альтернативы (которая, впрочем, есть, но не будем спойлерить).
