Левиафан

Взорвавшее аудиторию задолго до премьеры программное и убедительное кино-высказывание на тему современной России — лауреат «Золотого глобуса» и претендент на «Оскар».  

Хороший русский мужик Коля-Николай (Алексей Серебряков), автомеханик по роду занятий, создал небольшой бизнес и живет, никому не мешая, практически по Бродскому, в глухой северной провинции у моря. На беду, его кусок земли кажется аппетитным местному мэру (незаменимый, когда надо изобразить образцово-людоедского российского чиновника, Роман Мадянов), не без оснований мнящему себя местным царем и богом. Коля обращается за юридической помощью к другу, столичному адвокату (Владимир Вдовиченков), но приемов против лома у того в итоге не обнаруживается. С одной стороны, «Левиафан» как будто наследует тенденциям «нового мрачного» российского кино, обыкновенно располагающего зрителя сунуть голову в петлю. Но есть, что называется, ряд нюансов. В финале, конечно, очень страшно, но в первой половине довольно-таки смешно, чего от режиссера не ожидаешь. Во-вторых, к «Левиафану» Звягинцев вроде бы отошел от вдохновленного Тарковским пафосного академизма, но не утратил дара прекрасного рассказчика. Как и «Елена», «Левиафан» — не только драма с мгновенно опознаваемыми реалиями, но и притча о диалоге с Богом. Нет гарантий, что Бог на наши шепоты и крики что-нибудь ответит, но к официальной Церкви в качестве толмача обращаться не стоит точно. Таких жестких высказываний в адрес РПЦ в большом российском кино, кажется, еще не встречалось. Страшное и бесстрашное кино.