Если свекровь – монстр…

Если в России главным пугалом семейной жизни считается теща, то в феминистки настроенной Америке за отравление жизни молодоженам отвечает свекровь. Автор «Блондинки в законе» Роберт Лукетич представляет собирательный образ этого монстра.

Молодая официантка Шарлотта (Лопес) полжизни провела в тщетных поисках своего принца и, когда уже почти смирилась с поражением, случайно встретила на пляже молодого, симпатичного и к тому же «свободного» доктора. Парень – просто предел мечтаний, но у него есть один существенный недостаток – сумасбродная мамаша (в прошлом, популярная телеведущая), которая не собирается делить своего сына с официанткой. Между потенциальной невесткой и будущей свекровью разгорается холодная война, незаметно перерастающая в масштабные боевые действия…

Прежде всего этот фильм был нужен двум очень известным женщинам. Теряющая популярность Дженнифер Лопес использовала «Если свекровь-монстр» как шанс реабилитироваться после недавних провалов («Джильи», «Девушка из Джерси», «Давайте потанцуем»). 68-летняя Джейн Фонда выбрала картину для эффектного возвращения на большой экран.

Казалось бы, «Свекровь» идеально подходила для обеих целей. «Угнанный» у суперкассового «Знакомства с родителями» и перекрашенный в романтично-розовый цвет сюжет в пересказе хитмейкера «пряничных» комедий Роберта Лукетича обещал стать «бомбой»… Но дамы сами все испортили. О склочном характере Джей Ло в Голливуде ходят легенды. Точно такие же легенды бродили в 80-х вокруг Джейн Фонды. Когда два непомерных эго столкнулись на одной съемочной площадке, фильм тут же превратился в соревнование по перетягиванию одеяла. И как бы ни улыбались друг другу дивы в ходе рекламной кампании картины, сколько бы не твердили о «работе в команде» (Фонда) и «ценном опыте» (Лопес), их поведение в кадре говорит об обратном. Позабыв про положенную в основу сюжета борьбу за мужчину, актрисы ревностно делят экран. Режиссер при таком раскладе превращается в балласт, и фильм тянут на своих плечах две истеричные дамочки. Причем, естественно, в противоположные стороны.

Получить удовольствие от просмотра такой картины можно лишь в том случае, если забыть прежние роли оскароносной Джейн и не вспоминать игру Дженнифер в фильмах Оливера Стоуна и Стивена Содерберга. Если знать Фонду только как изобретательницу аэробики, а Лопес как «ту фигуристую девушку из «Анаконды», то фильм пройдет «на ура». Словом, идеальная аудитория картины – молодой или очень пьяный зритель.