Манглхорн

Второй за последнее время выдающийся бенефис Аль Пачино — драма из конкурса Венецианского МКФ.

У старика Манглхорна золотые руки: он легко вскрывает любой замок в сугубо мирных целях. Помогает матери высвободить из квартиры запершееся изнутри чадо, отпирает сейф, уцелевший после пожара. Регулярно отправляется в банк положить на счет недельный заработок. Обожает кота (животное в кадре, как у Коэнов во «Внутри Льюина Дэвиса», бесстыдно норовит затмить исполнителя главной роли). По мере развития сюжета потихоньку выясняется, что у героя (который, как булгаковский Бегемот, вроде бы знай себе починяет примус, никого не трогает) полно тайн. Он бы и рад закрутить роман с блондинкой из банка, но побаивается обжечься и уже лет двадцать пишет письма оставившей его женщине. Готов вроде бы уделять больше внимания давно живущим отдельно сыну и внучке — но зачем, если есть кот. «Манглорн» напрашивается на сравнения со «Вторым шансом», другим недавним бенефисом Аль Пачино (а то и с более ранними его работами вроде «Серпико»). Например, в обеих картинах пожилой одиночка методом проб и ошибок учится любить ближних своих. Но в новой картине актер работает с еще более тонкими драматическими нюансами и играет на полутонах. Не ждите от фильма гангстерского запала — намеки на криминальное прошлое героя так намеками и остаются, а режиссер Гордон Грин, пришедший от клоунады «Ананасового экспресса» к бесхитростным, но очень обаятельным драмам, окончательно утверждается как голливудский Попогребский.